2016年6月23日星期四

魔術新手需要學習的魔術知識



  表演魔術節目時,迅速利落的動作可以瞞過人們的眼魔術師表演睛。魔術基本的是手法,手法結合道具能表演出讓觀眾出乎意料的感覺,但是這些動作和道具的結合需要我們長久地刻苦練習。

  魔法不是孤立存在的,必須和一些具體的手彩節目結合在一起。手彩魔術技巧節目離不開基本功,而基本功的高低很明顯地體現在手彩節目裡,二者是統一的,如《空手變球》、《空手變牌》,《空手染巾》、《空手變煙》、《巧變頂針》等,既是基本功的訓練內容,又是引人入目的手彩節目。

  所以有的把變球,牌、煙、環、花、巾,頂針,銀元、手銬,鴿子等列為十大基本功。魔術演員就是通過各種典型的手彩節目的訓練,逐漸掌握手法魔術基本功。

學習魔術技巧或手法時,要注意以下兩點:

一,要先易後難,循序漸進,不要本末倒置,急於求成。第一個動作熟練掌握以後,再練第二個、第三個動作,如《空手變球》,先練變一個球的基本魔術技巧和手法,然後再練三個球、四個球,不能一開始就練四個球。

二,要勤學苦練,持之以恆。不少演員“球不離手、牌不離身”,隨時隨地練習。當然還必須善於動腦筋,摸索規律,掌握要領。只要有這種認真自學、刻苦鑽研的精神,再難的魔術技巧也是能夠練會的。有的人避難就易,不演具有高難技巧的手彩魔術技巧節目,而專演“門子活”,雖然也可以行得通,但畢竟是不全面的。魔術演員有了扎實的魔術技巧手法基本功,有助於表演好各種類型的魔術節目。

  所以說,不管從哪一個角度來看,魔術演員都必須練好手法魔術技巧的基本功。必須要肯下功夫去學習基本功,基本功練好了,才有可能玩轉魔術,成為魔術大師。

魔術道具與魔術道具說明書版權保護正解



魔術表演深受世界各國觀眾的喜愛,那麼,對於魔術藝術家樂團表演而言,除了魔術表演的門票,魔術道具的銷售也是重要的收入源泉。然而,和所有暢銷商品一樣,魔術道具也難免遭遇盜版者的“青睞”。那麼,魔術道具作為魔術表演的基礎,作為魔術藝術家心血、智慧的結晶,其合法權益又如何得到保護?據了解,目前世界各國對魔術道具基本上都沒有嚴格、明確的保護。我國也魔術表演是如此,法律層面並沒有專門立法來規範對魔術道具的保護,專利法、商標法、著作權法乃至反不正當競爭法目前都無法予以適當的保護。出現這一情況的根本原因還是魔術道具的特殊性。



從專利法的角度來看,魔術道具屬於產品的範圍,它或許與新型商品比較接近。然而,新商品一般可以用專利法來保護,魔術道具卻不可能申請專利權。專利的本質是為了全社會的利益而保障專利人一定期限的利益。魔術道具一旦申請專利,其秘密就必須向社會公開,而公開後的魔術就不再具有神秘性,魔術師的演出自然就不會再有觀眾小丑魔術了。這就意味著,魔術道具並不能申請專利來保障。



那麼,著作權法呢?我國《著作權法實施條例》規定,雜技藝術作品是指雜技、魔術、馬戲等通過形體動作和技巧表現的作品。具體到對魔術的保護,這一規定卻僅僅起到宣示作用,並沒有落實為具體的保護措施,更不要說有關魔婚禮表演術道具的保護手段了。著作權法意義上的作品是指科學、藝術和文學領域內,具有獨創性並能以某種有形形式復制的智力創造成果。按此規定,完整的魔術表演當然是受保護的對像,而魔術道具顯然不符合作品的定義。

古彩戲法 以酒為趣的幻術




平中求奇,以出神入化的巧妙手法,從無到有,顯示人類的創造力量婚禮表演,這是中國雜技重要的藝術特色之一。它最鮮明地表現在傳統節目《古彩戲法》中。戲法古稱幻術,漢唐即盛。中國戲法與西洋魔術最大的區別就在於魔術講究運用聲光道具,台面上金碧輝煌,錚光惺亮;中國戲法演員卻只要一件長袍,一條長單,平凡樸實,毫無華采,然而這一身長袍卻要變出千奇百怪的東西,從十八件大小酒席的菜肴到活魚、活鳥,演員一個筋鬥能獻出烈火燃燒得熊熊灼人的銅盆,再一個筋頭又取出碩大無比,有魚有水的魚缸。中國古彩戲法門類甚多,靈巧精湛的演技幾近神異,令舉世稱絕。“仙人摘豆"、“吉慶有魚"、“連環"等項目在國際魔術界也公認為傑作。平中求奇的藝術特點尤其驚人,中國戲法表面道具甚少,一切卡在身上,故而對四肢百體的功夫要求甚嚴。從變幻莫測的藝術中,表現人類的高超智慧,對美好生活的向往。從無到有,創造出豐富的物質和精神財富,正是千百年來人民共同的美好理想。民間故事,神話裡的寶袋(魔術道具乾坤袋)、寶盆、魔棒(魔術道具縮棒變花)之類,是與戲法表演的思想一脈相承的魔術表演。前者依靠的是奇幻的想像,後者依靠的是巧妙的構思與苦功而已。無中生有,平中求奇,也是東方哲學闡釋的宇宙至理。


  三國時代曹操父子統一北方,保存了漢代雜技百戲。胸懷一統天下大志的曹操,特別注意收羅人才。對於方士之流的人物,他悸於黃巾張角起義的歷史教訓,也竭力搜羅小丑魔術於自己身邊,恐這些人利用幻術奇伎行邪作蠱倡亂,或為敵所用。故而他一聞有異術者即必招來,廬江的左慈,甘陵的甘始,陽城的那儉等著名方士均被其籠絡身邊;誰郡人華倫托言妻子有病不來,竟遭殺身之禍,可見曹操實行此政策的堅決。這客觀上給幻術的交流發展提高創造了條件。自然,技藝高超的古代幻術家,也利用自己的戲法幻術戲耍曹操,並借機逃脫他的樊籬。被傳為仙人的左慈就是一位。《後漢書•左慈傳》所載他的種種幻術表演,說明當時已發展到極高水平。《三國演義》第六十八回“左慈擲杯戲曹操”描寫極為生動。此事在建安二十一年(公元216年),在曹操的宴會上,他表演了三套戲法:“令取大花盆放篷前,以水樂團表演口翼之。頃刻發出牡丹一株,並放雙花”。左慈“教把釣竿來,於堂下魚池中釣之,頃刻釣出數十尾大鏟魚,放在殿上”。“慈擲杯於空中,化成一白鳩,繞殿而飛",引得眾人仰首觀看,他則乘機遁去。這三套戲法即變花、變魚、變鳥也是現代中國魔術的絕招,左慈以“神仙法術"之障眼法戲耍權傾朝野的曹操,給雜技藝術留下了珍貴史料。


  現代古彩戲法的表演更達到了空前的水平,已故雜技藝術大師楊小亭一九五九年把傳統戲法的“四亮”發掘出來,很快傳到全國。他一身長袍,四周毫無憑借,只見他彩單往肩上一披,就變出兩個玻璃鴨池,一手一個。就這樣在彩單一披一撇中,相繼變出“垛子葫蘆”(六個摞在一起的裝著金魚的魚缸)、“七星子”(七個散放在菜盤中的酒杯)、火盆(魔術道具火盆變鴿)、“撮菠',(真徑超過一尺,墊著瓷盆的玻璃海碗)。脫去長袍,拍拍腿,跺跺腳,披著彩單一個鑽轆毛站立起來,手裡又托著一個玻璃水碗。這些光滑透亮的玻璃酒器、魚缸、海碗等,摞起來一人多高,而且還有一個熊熊燃魔術師表演燒的火盆。魚缸中的水有兩桶之多,他是怎樣攜帶在身上的呢?這種登峰造極的神奇技藝,被國內外觀眾嘆為觀止。


  一九六六年以前,楊小亭常在“國慶"或春節被邀請到中南海表演。他常演的一個與酒文化關系密切的傳統節目《羅圈當當》,極有趣味。
  《羅圈當當》表現嗜酒者不惜典當衣服買酒的趣事。可能因為此節目“思想性"不高吧,在公開場合已很少演出。楊小亭帶兩個羅圈。表演現場,臨時向觀眾借一件衣服,往羅圈裡一罩,衣服沒有了,變成一張“當票",然後再一罩,“當票"沒有了,變成一海碗醇香四溢的美酒。他當場讓人品嘗,竟有茅台酒特殊的香味,人們品嘗後,大加稱贊。楊小亭總是拱手說:“首長們、同志們辛苦了,這是我的一點心意,酒獻給大家了。”其實他每次到中南海演出前,總是點名要兩瓶茅台酒作魔術道具,這就是茅台酒香的緣故。

搶托魔術與手彩魔術的關系




搶托魔術與手彩魔術是兩種不同的表演小丑魔術類型,但是兩者之間又有極為密切的關聯。


手彩魔術中的許多變幻,往往需要“搶托”的配合才能完成。但是手彩魔術中的“搶托”,只是變幻中的輔助手段,或者說是一個過渡階段,必魔術表演須經過“續托”和變幻技巧,才可能產生變幻結果。如:《空手變球》、《空手變牌》等節目,當右手在進行變幻時,左手就暗中婚禮表演“搶托”,從身上掏出所需要的球和牌,然後遞給右手,右手才可能繼續進行變幻,所以表演手彩節目,往往離不開必要的“搶托”。當然,搶托魔術樂團表演也需要手彩的配合,才能取得較好的效果。總之,搶托魔術是以“搶托”為主,手彩為輔,手彩魔術則以手彩為主,“搶托”為輔。二者既有區別,又有聯系。


有人忽視“搶托”的魔術師表演訓練,所以盡管手彩節目的變幻技巧很高,但是由於“搶托”不得法,而往往產生拋托現像,大大降低了變幻效果,應該引起足夠的重視。手彩節目中的“搶托”動作,要注意合情合理,自然流利,切忌生硬呆板,牽強附會。

中國魔術發展迅猛

,已完全與國際魔術界接軌,並湧現出一批世界一流魔術大師。現代魔術仍是以國外魔術表演形式為主流,大部分魔術師與魔術愛好者對國外魔術常用術語皆耳熟能詳。



而今天,我們一起來回味一下中國古典的魔術用語魔術表演之一 —— 搶托魔術,希望魔術師們在魔力日益精湛的同時,不要忘本。



一、什麼是搶托魔術



將彩物事先藏在身上或有關道具內,表演者運用一定的幻變技巧與相應的表演方法,在觀眾的注視下,把彩物直接或間接“掏”出來,造成“無中生有”或“以少變多”的幻變景像,而觀眾又看不出破綻來,這類節目在魔術中單獨歸為一類,叫作“搶托魔術”,簡稱“搶托活”。它的表演難度是很大的,既需要有巧妙的“護托”方法,更要求演員具有較高的技巧、手小丑魔術法與相當老道的演出經驗。


搶托魔術就其表演方式來說,可以劃分為兩種:


婚禮表演 1.明搶。也樂團表演可以叫作直接搶托法。它不需要借助其他道具或物品來作掩護,表演者直接用手將彩物從身上或道具中“掏”出來,如:《搶把子花》,《搶大杆旗》,《搶砍大簾》等,都是直接將彩物搶出來亮給觀眾的。“明搶”這種方式難度更大一些。


2.暗搶。也可以叫作間接搶托法。表演者借助有關道具或物品的掩護,將彩物從身上或道具中“掏”出來,並且接著又續入有關彩物,然後再“出魔術師表演托”,將彩物亮出來。如《搶托出鴿子》,《搶托出大串旗》,《搶托出九蓮燈》等,就需要借助頭巾、綢巾、彩簾等掩護進行搶托的。這種方式相對來講,比較容易一些。

2016年6月15日星期三

霸爾螺杆式空壓機在煤礦企業的應用



  1、煤礦企業不嚴格按規定選購礦用空氣壓縮機:就拿螺杆空壓機乾燥機來說吧,也分為礦用的(主要是防爆空壓機)和非礦用的,而煤礦企業肯定是要選礦用的,但是由於礦用螺杆空壓機相對來說價格較高,因此某些企業可能會存在僥幸心理,選購相對便宜的非礦用空壓機。

  2、選用質量不合格的螺杆空壓機,這種情況在一些小型煤礦企業在存在過。

  3、沒有對空壓機進行安全保護設置,或者設置不全、失效。一般礦用霸爾螺杆式空壓機都是要定期空壓機做全面的檢查的。而某些企業為了節省檢查費用、避免停機檢查造成的損失,私自延長、甚至取消安全檢查操作,這是非常危險的。

  4、一些易燃易爆物品把關不嚴。常見的有將空壓機維修油脂等亂放,一不小心就可能會導致爆炸。

  5、不及時清洗保養螺杆空壓機,造成設備積炭嚴重,最後很可能就會爆炸。因此,在我看來,對於煤礦的容易發生事故的企業,其使用的空氣壓縮機不但要求是性能好的、防爆的螺杆空壓機。更應該加強其安全操作意識,能夠在平常注意隨時排查可能存在的安全隱患,這樣才能夠安全的生產下去。

空壓力的主要部件保養和維護


 1.維修及更換空氣過濾器或進氣閥時切記防止任何雜物落入壓精密過濾器縮機主機腔內。操作時將主機入口封閉,操作完畢後,要用手按主機轉動方向旋轉數圈,確定無任何阻礙,才能開機。   

  2.在機器每運行2000小時左右須檢查皮帶的松緊度,如果皮帶偏松,須調整,直至皮帶張緊為止;為了保護皮帶,在整個過程中需防止皮帶因受油污空壓機染而報廢。   

  3.每次換油時,須同時更換油過濾器。   

  4.更換部件盡量采用原裝部件,否則出現匹配問題,供應商不會負責。

  5.按上表維修及更換各部件時必須確定:東莞空壓機系統內的壓力都已釋放,與其它壓力源已隔開,主電路上的開關已經斷開,且已做好不准合閘的安全標識。   

  6.壓縮機冷卻潤滑油的更換時間取決於使用環境、濕度、塵埃和空氣中是否有酸堿性氣體。新購置的空壓機首次運行50空壓機維修0小時須更換新油,以後按正常換油周期每4000小時更換一次,年運行不足4000小時的機器應每年更換一次。   

  7.油過濾器在第一次開機運行300-500小時必須更換,第二次在復盛牌空壓機使用2000小時更換,以後則按正常時間每2000小時更換。